Ночное смирение

ХХ век был полон неожиданностей: взлётов и падений, находок и потерь, военных действий и мирных будней, рутины и открытий. В числе всех этих метаморфоз выдающееся место отводится экспрессионизму. Он предъявил себя, как движение против романтизма и натурализма. Именно так и позиционировали себя деятели новой немецкой культуры, прежде всего писатели и художники. В 1911 году видный теоретик нового направления Курт Хиллер писал: «Для нас важно утвердить, прежде всего, личное, собственную тематику, волю к творчеству, собственную этику». Но только в 1916 году термин экспрессионизм стал общеупотребительным, его применяли искусствоведы и критики.

Но это случилось уже после ухода из жизни двух самых ярких представителя течения, – Георга Гейма и Георга Тракля, творчество которых оказало и продолжает до сих пор оказывать огромное влияние на современную поэзию. Однако остановимся на поэзии и личности Георга Тракля. Новые переводы его стихов мы предлагаем читателям журнала.

Один из самых интересных городов Западной Европы, в котором, кажется, дыхание жизни уже более двух столетий согласовано со звуками моцартовского гения, Зальцбург, подарил миру ещё двух великих людей, – дирижёра Герберта фон Караяна и поэта Георга Тракля. Здесь, в нескольких метрах от площади Моцарта (Mozartplatz), находится небольшая Waagplatz (площадь весов). В доме №3, в семье торговца скобяными товарами Тобиаса Тракля, 3 февраля 1887 года родился сын, Георг. У него были четыре сестры. Материальное обеспечение семьи было невелико, мать часто болела, и юноша вынужден был подрабатывать на всяких подсобных работах. После окончания начальной школы начал занятия в гимназии, однако, не сдав очередных экзаменов, бросил её, решив приобрести профессию фармацевта. С 1908 года три года он изучал аптечное дело в Вене. Став военным аптекарем, он поселился в Инсбруке. Здесь познакомился с издателем журнала «Der Brenner», Людвигом фон Фикером, который опубликовал его первые стихи. В Берлине известная поэтесса Эльза Ласкер-Шулер представила его литературной элите, которая признала в нём поэта и своего соратника. Но вскоре началась первая мировая война. Тракль был призван на фронт и принял участие в битве под Гродеком, в качестве обер-лейтенанта медицинского отделения. Увиденные военные действия произвели на него настолько сильное психологическое впечатление, что он был помещен в Кракове в больницу, в психиатрическое отделение. Здесь под влиянием алкоголя, к которому пристрастился с юных лет, и действию кокаина, он, по-видимому, при передозировке наркотика и паров алкоголя, покончил жизнь самоубийством. Это случилось 3 ноября 1914 года. При жизни Тракля вышла всего одна книга его стихов. Вот и вся канва его короткой трагической жизни. В начале своего творческого пути, прилично владея французским языком, он находился под влиянием поэзии Ш. Бодлера и А. Рембо. Очевидцы утверждают, что он был мрачен и нелюдим. Стихи его, уже более поздние, свидетельствуют о том, что у него появился свой собственный поэтический язык, свой ритм и стиль, свои сюжеты, изобилующие меланхолией и воображением видений, образов, часто непонятных рядовому читателю, ибо они индивидуальны, конкретны для переживаний и мыслей самого поэта. Словно он находится в объятьях сновидений, которые нашёптывают ему слова и ритмы, призрачные пейзажи и образы в мрачных, свинцовых тонах, окутывая автора своей сетью, своим патетическим окружением и тяжёлым дыханием. Фонетика его сложна и доступна только подготовленным читателям, собственно, читателям поэзии, глубоко сочувствующим состоянию автора. Однако, круг его образов своеобразен, несмотря на болезненное ощущение, что невольно запоминается. Возникает желание возвращаться неоднократно к его стихам. Остаётся лишь сожалеть, что такой огромный талант был загублен тяжёлыми обстоятельствами войны, вторгшейся в судьбу поэта. Тракля относят к крупнейшим немецкоязычным поэтам и, порой, ставят в один ряд с Гёте, Гейне и Рильке. Его влияние на мировую литературу ХХ века неоспоримо. К переводам стихов Георга Тракля, мы прилагаем два стихотворения, посвящённых ему, поэтами разных поколений. Первое принадлежит перу его современницы, Эльзе Ласкер-Шулер (Else Lasker-Schuler,1869–1945), другое – поэту следующего поколения, Иоханнесу Бобровски (Johannes Bobrowski, 1917–1965).

Л. Бердичевский, Берлин, октябрь, 2014